近期话题度最高的电影,当属(🌮)港片《正义回廊(😸)》。 故事改编(♑)自发生在2013年的真(🎣)实案件。 当年29岁的周凯亮,与(❓)35岁的同(🎣)伙谢臻麒一起,杀害了他65岁的父亲周荣基,与62岁的母亲萧月儿。之后,周凯亮通过电视媒体假装寻亲,并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。 但警方调查发现,周凯亮才(🌶)是(🥔)幕后凶手。真相一出,震惊香港,媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。 2015年3月20日,陪审团商议不到7小(⛺)时后,以8:1的比例,裁定首被告周凯亮两项谋杀罪(🚆)罪(⏺)名成(💲)立,同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立,并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年,但因为他(♏)判前已(📸)被押将近2年,覆盖了刑期,所以宣布当庭释放。 以这个案件为对象改编的《正(📍)义回廊》,尽管因为涉及大量血腥残(🦋)暴的画面,在香港被列为限制观影年龄的“三级片”,但还(🚡)是斩获了4300万港(🏈)币的票房((🕒)本片投资仅为1000万),在(🛑)同类型电影里,属于特别突出的成绩。 更厉害的是,它还在香(👱)港电影金像奖上,拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名(🚠)。 一个已经结案的凶杀案,被改编为限制级别的“三级片”,却在票房和奖项提名上,取得如(🚆)此斐然的成绩,难怪香港媒体把它称为“黑马”。 它到底是怎么做到的?换句话说,它是如何在大众对案件已经(🚿)耳熟能详的情况下,还能把它讲得引人入胜、发人深省? 这就要说到《正义回廊》的故事结构。 在前半个小时左右,电(🌚)影用的是“花开两朵,各表一枝”的套路。 一边展示两名凶手张显宗(对应现实中的周凯亮)和唐文奇的结识过程,并在这个过程里,去勾勒两个人的生活(🚡)细(👩)节,借此凸显他们各自的(🛐)精神状况。 另(🥕)一边,它(👅)讲述的是警(🗄)方侦破凶杀案的过程,这个部分肩负的职责有两个,首先是警方(🧛)探案细节的呈现,为后文的法庭辩论埋下伏笔,其次也是重点,就是对凶杀案细(💧)节的视(📆)觉性展示。 这两(🈵)条线合在一起,就是大部分观众知道的关(🍟)于案件的大体情况。 但这前半个小时不过是个引子,当张显宗和唐文奇被缉捕归案,故事正式转移到法庭后,《正义回廊》才来到自己的主场:(🎷)在舞台一样的法庭上,不断加入新的角色,比如记者(📛)、法官、律师、各(🚢)路证人以及陪审团。 从这里开始,电影才真正开始叙事各(🐟)方的角力。 导演何爵天(♒)在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒(➕)汉》,和黑泽明的《罗生门》,让不同职业(❤)的人,根据自己的习惯和判断,来讨论两名凶手作案时的(🛣)可能性细节。 但何爵天的野心,也在(👗)这个时候彰显清晰。 他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角,反而也要故(🙋)事的两位主(🥃)角参与进(🈴)来。 就在这个时候,凶手张显宗和唐文奇,分别上(🚏)演了“天才”和“白痴”的戏码。 这么庞大的人群,集中在一起重演、讨论和推断案情细节,让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台。 从律师、犯人到证人,基本上每个人都很努力地在“表演”,看谁能把自己(🖊)理解的案件说得动听,谁能让陪审团那九个不能发言(⛅)的人相信,谁就能成(⌚)为赢家。 也就是在这个阶段,电影对(🔹)观众抛出了一系列值得思考的问题。比如—— 坏人会不会说实话(🛬)?(😟) 笨蛋能不能(➰)够杀人? 倘(🤞)若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问(✳)题,那就会不由自主地,被引导向电影更抽象但也更有价值(🎾)的核心诉求上来(📘),这就是—— 原来我们以为的真相,其实很模糊。 而人心所向的正义,同样也很模糊。 比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时,真相和正义就变得很可疑。 在检控官朱爱伦,和游嘉莉、吴冠峰(🍳)两位大律师的轮番诘问下,《正义回廊》不断地以新的证人和供词为基础,重演案发情境。 尤其是唐文奇的家姐坐上证人席,一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时,整个(🏸)法庭的风向(🍦),更是彻底地吹往无罪。 作为观众,很难不在(🏕)唐文奇家姐声泪俱下时(👚),对唐文奇的作案能力产生怀疑(🗳),并对他产生同情。 但何爵天的妙处在于,就在观众要对这个嫌疑犯产(🐧)生同理心时,他紧接着让陪审团成员提出疑问:我们在审判过程中所(🈹)产生的(🍬)同情,会不会只是自己一厢情愿的情感投射?我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了? 如果意识到这一层,很难不脑袋发麻:比起厘清真相,所有的攻防追问,或许从来都更像是一场煽动人心的表演。 说得更直接些就是:原来所谓的真相和正义,其(🕘)实是模糊的,而且是可以被表演出来的。 这就是《正义回廊》核心题旨,也(🙆)是它(🔇)之所以(🏀)在讲述一(➰)个(⛴)大众已经知道结(⏳)果的案件时,仍然能够收获如此多的认同的(➖)关键所在。 说到真相和正(❤)义的模糊性,其实港产片在很长一(♌)段时间里,似乎都有这个特征。 稍远一(🥊)点的经典电影是《无间道》。 在这部片里,到底谁是好人谁是坏人,越来越难以下定论。 稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。 在这部片里,主角对自己到底是好人还是(🥒)坏人,都拿不定主意。 再(🛌)到当下的《正义回廊》,它依旧有对类似主题的回应:审判席上的两个人,到(👆)底谁才是真凶?以及由此衍生的,真相和正义到底是否可信? 这些电影,从气质上来说,有着一脉相承的底蕴。 它们在讲述剧情耸(👜)动的(😣)香港(🤪)故(🦎)事时,表面上看是(👥)对警察、(💗)律师、罪犯的身份进行追问,但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。 苗子
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