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这部香港“三级片”，不愧是年度黑(🎃)马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年(💟)的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了(💄)他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮(🧖)才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒(👩)体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告(🎥)谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告(🃏)承认的阻止(🎭)合法埋葬尸体罪判监(⚓)一年，但因为(⛽)他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残(🐫)暴的画面，在香港被(🤭)列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港(🐫)币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影(🏘)金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个(🛌)已经结案(🎥)的凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在(🥧)票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩(😑)，难怪香港媒(㊗)体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的(👺)？换句话说，它是如何在大众对案件已(🐱)经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入(🍞)胜、发人深(🌭)省？

这就要说(🦈)到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗(🕒)（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过(💕)程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一(🥏)边，它(🏥)讲(🏈)述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细(🏙)节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大(🤐)体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不(🏍)断加入(🕐)新的角色，比如记者、法(✖)官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正(⛪)开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·(🆒)吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名(🤛)凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时(😕)候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而(🤷)也要(🏇)故事的两位主角参(🍌)与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演(💇)了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论(📪)和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本(🔼)上每个人都很努力地(🖲)在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听(✍)，谁能让陪审团那九个不能(🎓)发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了(🚣)一系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能(💊)主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向电影(🍫)更(🏸)抽象但也更有价值的核心诉求上来，这(🦂)就是——

原来我们以为的真相，其实(♍)很模糊。

而(📐)人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看(🧙)上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和(📼)正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律(🛃)师的轮(🔭)番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证人和供(🔅)词为基础，重演案发情境。

尤其是(🤭)唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地(🏁)哭诉弟弟脑袋有(🌄)问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地(💃)吹往无罪。

作为观众(📙)，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案(🖥)能力产生怀疑，并(⛩)对他产生同情。

但何爵天的妙处在于(🎻)，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪(🌎)审团成员提出疑问：我(🖊)们在审判过程中所产生的(🤑)同情(🦍)，会不会只是自己一厢情愿的情感投(🌄)射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘(✝)清真相，所有的攻防追问，或许从来(🌘)都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接(😜)些就是：原来所谓的真相和正(🥠)义(🧜)，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心(🚹)题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段(🧠)时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的(📸)经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好(🤔)人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的(🌇)经典电(👌)影是《拆弹专家2》。

在这(🚙)部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都(📬)拿不定主(🥞)意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可(🛸)信？

这些电影(📮)，从气质上来说，有着一(🚧)脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追(🍗)问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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