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这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他(🐶)65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲(❎)萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲(🌷)，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是(🏞)幕后(🆗)凶手。真相一(🕧)出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子(💆)弑双亲案(🔞)”。

2015年(💒)3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并(🐷)判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为(🏬)对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三(🥖)级片”，但还是(🥧)斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉(🌓)害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片(🌤)、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核(🍌)心奖项的16个提名(📳)。

一个已经结(🥝)案的凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房(🏇)和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎(😣)么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义(🛥)回廊》的故事结构。

在(🎱)前半个小(🈚)时左右，电影用的(🧡)是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现(🏸)实中的周凯亮）和唐文奇的结识(🌲)过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活(👘)细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案(🎦)的过程，这个部分肩负(⚪)的职(🌕)责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性(🐙)展示。

这(🆓)两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子(🎇)，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式(🌙)转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在(🛳)舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律师(🏝)、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始叙事各方的角力。

导演何(👯)爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉(🎦)》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业(🥎)的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两(❣)名凶手作案时的可能性细(🚐)节。

但何爵天(🤤)的野心(📓)，也在这个时候彰显清(🦒)晰。

他(🍪)并不满足于《十(📘)二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参(💃)与进来。

就在这个时(🦕)候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可(🏖)以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本上每(💠)个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解(🏈)的案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人(🍴)会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若(💄)观众能主动去思考导演抛出(📽)的这些具体问题，那(🦑)就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我(🤘)们以为的真相，其实(🍕)很模糊。

而人心所(🕦)向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相(🕗)和正义就变得很可疑。

在检(😘)控官(🎫)朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰(🔫)两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地(👮)以新的证人和供词为基础，重演案(⏲)发情境。

尤其是唐文奇(🔭)的家姐坐上证人席，一把鼻涕(🎋)一(😠)把泪地哭诉(🙁)弟弟脑袋有问题、根本不可能(📦)杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为(🦉)观众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作(🌎)案能力产生怀疑，并(👁)对他产生同情。

但何爵天(💘)的妙处在(🎪)于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中(👔)所产生的同情，会不(🤑)会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相(👨)，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更(🐲)直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实(♏)是模糊的，而且是可以被表演出来(🕚)的。

这就是《正义回廊(🔎)》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能(🤼)够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很(🧒)长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经(👇)典电(🚊)影是(🌆)《无间(📡)道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆(🌈)弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再(📡)到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回(😴)应：(👑)审判席(🔍)上的两(♉)个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否(📒)可(🀄)信？

这些电(🔺)影，从气质上来说，有着一(⏸)脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身(🗜)份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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