《国产熟女人老女人》

这部香(👿)港“三级片”，不愧是年(🥡)度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真(🐠)实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同(🥕)伙谢(🆑)臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧(⚪)月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈(🏽)妈”专栏。

但(📴)警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一(🏊)出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆(📂)子弑双亲案”。

2015年3月(👮)20日，陪审(🦀)团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯(🅰)亮(🛍)两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被(⛳)押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管(🔷)因为涉及(🕉)大量血腥残暴的画面(🏺)，在香港被(📵)列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成(🧑)绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制级别的(😩)“三级片”，却在票(😁)房和奖项提名上(🆔)，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？(🐨)换句话说，它是如何在大众对案(✍)件已经(🎂)耳熟能详的情况下，还能把它讲得引(🌬)人入胜、(🍓)发人深省？

这就要说到《正义回廊》的(♐)故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手(⛏)张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过(🛴)程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭(⛳)辩论埋下伏笔，其次也是重(🌰)点，就是对凶杀案细节的视觉性(⚪)展示。

这两条线合在一起，就是(❎)大部分(🌶)观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过(🥐)是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕(🏢)归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角(🔓)色，比如(🍺)记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始叙事各方的角(♒)力。

导演何爵天在这里借用了西(🦕)德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯(🔎)和判断，来(🍽)讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也(➗)要故事的两位主角参(👿)与进来。

就在这个时候(📟)，凶手(🛶)张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很(🚐)努力地在“表演”，看谁(🥃)能把自(😬)己理解的案件说(🏫)得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众(🛒)抛出了一(🛰)系列值(🔦)得思考的问题。比如——

坏人会(🌸)不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这(🐦)些具体(🥓)问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时(📢)，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义(🐵)回廊》不断地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观(👉)众，很(🌈)难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能(📥)力产生怀疑，并(💰)对(🙇)他产生同情。

但何爵天的妙(🚭)处在于，就在(🕸)观众要对这(🏥)个嫌疑犯产生(🕍)同理心时，他紧(🚀)接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意(🌑)识到这一层，很难(👕)不脑袋发麻：比起厘清真(🕊)相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就是(🏉)：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果(🏴)的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说(🎱)到(😨)真相和正义的模糊性，其实港(🤑)产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典(📋)电影是《无间道(😠)》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到(📢)当下的《正义回(🎺)廊》，它依(🍮)旧有对类似主题的回应：审判席上的(❇)两个(⛵)人，到底谁才是真凶？以及由(👦)此衍生的(🤣)，真相和正义到底(🌼)是(🔟)否可(🛷)信？

这些电影，从气质上来(🤾)说，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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