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这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁(🍗)的父亲周荣基，与62岁(🉑)的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮(👢)才是幕后凶(🏇)手。真相一出，震(🤫)惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双(😟)亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不(🥞)到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪(😧)名成立，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认(🧘)的阻止合法埋葬尸体罪判监一年(🔃)，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊(🎌)》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在(😄)同类型电影里，属于特别(⏱)突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳(🆒)影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女(💨)主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖(🍷)项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪(🚐)香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换(🔐)句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的(🥋)情况下，还能把它讲得(🌃)引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用(🌭)的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示(😊)两名凶手(🎠)张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇(🔛)的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生(🚵)活细节(🤥)，借此凸(🏊)显他(😾)们各自的精神状况。

另一边，它讲述的(👍)是警方侦破凶杀(🏮)案的过程，这个部分肩负的职责有(🚊)两(㊗)个(🌊)，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性(🌓)展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况(🔙)。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到(🥂)自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如(📔)记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始(🧔)叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的(🚻)《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯(💋)和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他(⤴)并不满足于《十二怒汉》和《罗(👷)生(🚙)门》那(🐜)种基本上仅限于局外(🗼)人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就(🚑)在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白(🤫)痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变(🔺)成了每个人(🚩)都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成(🍦)为赢家(🔈)。

也就是在这个阶(🚅)段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如(📢)——(😑)

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀(🛢)人？

倘若观众(😖)能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就(🧣)会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有(💥)价值的核(🔥)心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样(🙁)也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接(⛱)受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰(🔢)两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证人和(🎬)供词为基础，重演案发情境。

尤其是(🎐)唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是(💜)彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声(📽)泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天(🐭)的妙处在于，就在(㊙)观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问(🥈)：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像(🌹)是一场煽动(🧛)人(🕠)心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以(🌹)被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题(👽)旨，也是它(🗻)之所以在讲(🐯)述(😆)一个大(🌉)众已经知(🌟)道结果的(💴)案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很(💁)长一段时间里，似乎都有(🛌)这个特征。

稍远一点的(〽)经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁(📈)是坏人，越(🚊)来越难以下定论。

稍近一点的经典电(㊗)影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自(🤢)己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底(🔳)谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲(🏣)述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份(🥌)进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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