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这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起(⏲)，杀害了(🆖)他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周(🍀)凯亮通过电视媒体(🖌)假装寻亲，并在脸书上开设(📩)“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕(🎛)后凶手。真相一(🖖)出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到(🐢)7小时后，以8:1的比例，裁定(🏍)首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同(🍡)时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次(🌷)被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为(🥪)对象改编的《正义回廊》，尽管(💁)因为涉及大量血腥残暴的画面(🖖)，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（(🏵)本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电(🆎)影金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳(🎫)编(🔲)剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的(😗)凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到(🎳)的？换句话说，它是如何(🧒)在大众对案件已(🈷)经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要(🍚)说到《正义回廊》的故事结构。

在前(🛏)半个小时左右，电影用的是“花开两朵(👛)，各表一枝”的(📟)套路。

一边展示两名凶手张显宗（对(🌱)应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个(🌃)过程里，去勾勒两(💢)个人的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐(👳)文奇被缉捕(♑)归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审(😼)团。

从这里开始，电影才真正(✉)开始叙事(⭐)各方的角力(📽)。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑(⛷)泽(🍚)明的《罗生门》，让不同职业的人，根据(🎁)自己的习(🎖)惯和判断，来讨(📵)论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清(💀)晰。

他并不(🛶)满足于《十二怒(✉)汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人(🤶)的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个(🈴)时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演(🚛)了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案(🚻)情细节(🏚)，让法庭变成了每个(🎟)人都可以成为主角的表演(📱)舞台。

从律师、犯人到证人，基本上(🖤)每个人都很努力地(🚆)在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪(☝)审团那九个不能发言的人相信，谁(🔜)就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会说实(📡)话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体(🀄)问题，那就会不由自主地，被引导向(😨)电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是(😔)——

原来我们以为的真相，其实很模糊(🤔)。

而人心所向的正义，同样也(🧖)很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时(🏕)，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉(🔺)莉、吴冠峰两位大律师(🐽)的轮番诘问(✌)下，《正义回廊》不断地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文(🏅)奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生(🈳)怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对(🦔)这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我(💅)们在审判过程中所产生的同情(🕐)，会不(🦇)会只是自己(🌪)一厢(🍛)情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表(🍖)演。

说得更直接些就是：(⛲)原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是(🛺)《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知(🔊)道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同(🐟)的关键所在。

说到真相和正义(🎶)的模糊性，其实港产片在很(🛷)长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁(🆙)是(🤦)好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角(🎃)对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到(⌛)当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶(🐷)？以及由此衍生的，真相和正义(⚾)到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着(🛰)一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香(〰)港故事时，表面上看是对警察、律师(🦐)、罪(🍎)犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正(😑)义的深层追问。

苗子

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