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这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的(🍹)电(🎯)影，当属港片《正(🍳)义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁(🕡)的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁(👕)的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸(📳)书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕(🎂)后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商(🚎)议不到7小时后，以8:1的比例(🍍)，裁定首被告周凯亮(🤨)两项谋(📈)杀罪罪名成(🍉)立，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年(🐰)，但因为他判前已被(😽)押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这(🍞)个案件(📘)为对象改编的《正义回廊》，尽管因(🎀)为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为(⚓)限制观(🧝)影年龄的“三级片”，但还是(🔒)斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出(🏁)的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片(👢)、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改(🔷)编(❇)为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得(🐞)如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省(🕓)？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵(🔐)，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张(🚲)显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结(🚞)识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的(💐)生活细(😕)节，借此凸显他们各(⏭)自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案(🍆)的过程，这个部分肩负的职(💾)责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后(😁)文的法庭辩论埋下伏笔，其次(🐑)也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合(🆔)在一起，就是(👓)大部分观众知道的关于(🖱)案(👡)件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到(🤥)法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的(😗)法庭上，不断加入(📕)新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·(🐄)吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗(🍼)生(👛)门》，让不同职业的人，根据自己的习惯(🕥)和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何(🗑)爵天的野心，也在这个(😐)时(👩)候彰显清晰。

他并不满足于《十(🌟)二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于(📣)局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论(✳)和推断案情细节，让法庭变(🈁)成了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯(♒)人到证人，基本上每个人都很努力(🏊)地(♋)在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九个(🗑)不能发言的人相信，谁(🚓)就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会(🚉)说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向(🔀)电影更抽象但也(🍠)更有价值的(👒)核心诉求上来，这就是——

原(🎹)来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很(😭)可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证人和供词为(🔕)基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的(⏯)家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪(🖊)地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不(😏)可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪(💝)。

作为观众(💁)，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这(🤷)个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过(🆖)程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些(⭐)就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演(🍐)出来的。

这就是《正义回廊(📳)》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到(👗)真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都(🤼)有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一(🔒)点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部(💳)片里，主角对自己到底是好人还是(🌺)坏人，都拿不定主意。

再到当下的(⛳)《正义回廊》，它(♌)依旧有对类似主题的回(🎶)应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生(🕔)的，真相和正义到底是(🛠)否可信(📮)？

这些电影，从气质上来说，有着一(📰)脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追(🏸)问，但实质(🤵)上又是对身份、真相和(👺)正义的深(📐)层追问。

苗子

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