《久久工作室A片》

这部香港(🔤)“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故(🛑)事改编自发生在2013年的(✂)真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁(🛏)的同伙(🦃)谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯(🏹)亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸(🎼)爸妈妈”专栏。

但警方调查(😪)发现，周凯亮才是幕后凶(🀄)手。真相一出(🏽)，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以(👬)8:1的比例，裁定首(🍪)被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承(🏸)认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释(🔧)放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量(🤭)血腥残暴的画面，在香港被列为(📢)限制观影年龄的“三级片”，但还是斩(🥌)获了4300万港币的票(🍮)房（本片投资仅为1000万），在同类(🥤)型电影里，属于特别(🥏)突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上(🤲)，拿(⚽)下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角(📈)等核心奖项的16个提名(🎡)。

一个已经结案(😄)的凶(🌀)杀案，被改编为限制(👰)级别的“三级片”，却(🐗)在票房和奖项提名上，取得如此斐然(🌞)的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？(🌍)换句话说，它是如何在(🔽)大众对(😢)案件已经耳熟(🌉)能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深(🎿)省？

这就要说到《正义回廊》的故事结(😄)构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另(🏏)一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文(🤐)的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点(🍝)，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体(➗)情(🦓)况。

但这前半个小时不过是个(🚻)引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才(🎃)来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比(🚲)如记者、法(🆓)官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里(🕟)开始，电影才真正开始叙事(🥊)各方的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断(🐥)，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时(🦔)候彰显(🤥)清晰。

他(💣)并不(🍄)满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角(〽)参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演(🅿)舞台。

从律师、犯人(💚)到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪审团(🗯)那九(🐇)个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众(🏥)抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏(📯)人会不会说实话？

笨蛋能(💠)不能够杀(😌)人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由(🐱)自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人(🧔)心(🏏)所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真(🔌)相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证(🌄)人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇(🥋)的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很(🖖)难(🆙)不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同(🍠)情(🦊)。

但何爵天(🚍)的妙处在于，就在观(🗓)众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员(🌖)提出疑问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了(🔣)？

如果意识到这一层(🚀)，很难不脑袋发(👌)麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接(🙇)些就是：原(👟)来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆(🆖)弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义(🚅)回廊》，它依旧(👳)有对类似主题的回应：审判席上(🈁)的(👕)两个人，到底谁才是真凶？以(💟)及由此衍生的，真相和正义到底是否可信(🚇)？

这些电影，从气质上来说，有(⛵)着一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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