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这部香港“三级片”，不愧是年度黑(🛰)马

近期话题度最高的电影，当属港片(🐼)《正义回(🔧)廊》。

故事改编自(📻)发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮(🌘)，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮(👒)通过电视媒体(🐰)假装寻(👵)亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小(👕)时后，以8:1的比(😁)例，裁定首被告周凯(🦁)亮两项谋杀罪罪名成立，同时(🔱)一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬(🍧)尸体罪判监一年，但因为他判前已被(🐁)押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭(👨)释放。

以这个案件为对象改编(🗞)的《正(🐨)义回廊》，尽管因(🐧)为涉(🎙)及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影(📮)年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类(❇)型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在(🍏)香港(👂)电影金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最(👅)佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经(🌟)结案的凶杀案，被改编(📖)为限制级(👹)别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为(🔥)“黑马”。

它到(🏰)底是怎(🚩)么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能(🕶)详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电(👋)影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边(🐤)展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个(🕜)人的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部(👵)分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节的呈(🐘)现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也(🎧)是重点，就是对凶杀(🙍)案细节的视觉性展示。

这两条线(♏)合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体(⛓)情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事(📠)正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才(💤)真正开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明(🍱)的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己(🈷)的习惯和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗(🔷)生门》那种基本上仅限于局外人(😷)的视角，反而也要故事的两(🤞)位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别(♏)上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人(😡)都可以成为主角的表演舞(💞)台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地(🈯)在“表演”，看谁(🐍)能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九(⬅)个不能发言的人相信，谁就能(✒)成为赢家。

也就是在(🅰)这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观(🚙)众能主动去思(📴)考导演抛(🔞)出的这些具(🌛)体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻(😛)乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑(🕕)。

在检控(👈)官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证(🙅)人和供词为基础，重演案发情境。

尤(👿)其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可(🤹)能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪(🍕)俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但(🍻)何爵天的(🚏)妙处在于，就在观众要对(🐋)这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接(👢)着让陪审团成员提出疑问：(🍦)我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一(🌗)厢情愿(🥞)的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层(🗜)，很难不脑袋(🧟)发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相(🖐)和(🏞)正义，其实是模糊的，而且是可以被表(🎞)演出来的。

这就是《正义(🌜)回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键(📧)所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长(✂)一段时间里，似乎都(🕑)有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间(🐰)道》。

在这部片里，到底谁(🌾)是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹(🥔)专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的(🗨)《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到(🍩)底谁才是真(😈)凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸(🏯)动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但(🐸)实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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