近期话题度最高的电影,当属港片《正义回廊》。 故事改编自发生在2013年的真实案件。 当年29岁的周凯亮,与35岁的同伙谢臻麒一起,杀害了他65岁的父亲周荣基,与62岁的母亲萧月儿。之后(➗),周凯亮通过电视媒体假(🙏)装寻亲,并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。 但警方调查发现,周凯亮才是幕(🗒)后凶手。真相一出,震惊香港,媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。 2015年3月(🍶)20日,陪审团商(🥏)议不到7小时后,以8:1的比例,裁定首被告周凯亮两项(🔎)谋杀罪罪名成立,同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪(⛵)罪名不成立,并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年,但因为他判前已被押将近2年,覆盖了刑期,所以宣布当庭释放。 以这个案件为对象(👄)改编(✅)的《正义回廊》,尽管因(🍎)为涉及大量血腥残暴的画面,在(🉑)香港被列为限制观影年(🔯)龄的“三级片”,但还是斩获了4300万港币的票房(本片投资仅为1000万),在同类型电影里,属于特别突出的成绩。 更厉害的是,它还在香港(🏵)电影金像奖上,拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖(🏖)项的16个提名。 一个已经结案的凶杀案,被改编为限制级别的“三级片”,却在票房和奖项提名上,取得如此斐然的成绩,难怪香港媒体把(📀)它称为“黑马”。 它到底是怎么做到的?换句话(🐏)说(🙃),它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下,还(🐬)能把它讲得引人入胜、发(❤)人深(📃)省? 这就要说到《正义回廊》的故事结构。 在前(🌝)半个小时左右,电影用的是“花开两朵,各表一枝”的套路。 一边展示两名凶手张显宗(对应现实中(😅)的周凯亮)和唐文奇的结识过程,并在这个过程里,去勾勒两个人的生活细节,借此凸显他们各自的精神状况。 另一边,它讲述的是警方侦破凶杀案的过程,这个部分肩(🎐)负的职责有两(🚱)个,首先是警方探案细节的呈现,为后文的法(🚏)庭辩论埋下伏笔,其次也是重点,就是(🌛)对凶杀案细节(💀)的视觉(🗯)性展示。 这(🗳)两条线合在一起(♿),就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。 但这前半个小时不(🌭)过是个引子,当张显宗和唐文奇被缉(😺)捕归案,故事正式转移到法庭后,《正义回廊》才来到自己的主场:在舞台一样的法庭上,不断加入新的角色,比如记者、法官、律师、(🛍)各路证(🥓)人以及陪审团。 从(🎠)这里开始,电影才真正开始叙事各方的角力。 导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》,和黑(💨)泽明的《罗生门》,让不同职业的人,根据自己的习惯和判断,来讨论两名凶手作案时(👌)的(👩)可能(👸)性细节。 但何爵天的野心,也在这个时候彰显清晰。 他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视(😸)角,反而也要故事的两位主角参与进(🥝)来。 就在这个时(🔱)候,凶手张显宗和唐文(🍧)奇,分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。 这么庞大(🎍)的人群,集中在一起重演(🚕)、讨论和推断案情细(👧)节,让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞(🗞)台(🈶)。 从律师、犯人到证人(🌙),基本上每(🚆)个人都很努力地在“表演”,看谁能把自己理解的案件说得动听,谁能(🎴)让陪审团那九个不能发言的人相信,谁就能成为赢家。 也就是在这个阶段,电影对观众抛出了(🕺)一系列值得思考的问题。比如—— 坏人会不会说实话? 笨蛋能不能够杀人? 倘若观众能主动去思考(🥇)导演抛出的这些具体问题,那就会不由自主地,被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来,这就是—— 原来我们以为的真相,其实很(🐻)模糊。 而人心所向的正义,同(🚸)样也很模糊。 比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时,真相和正义就变得很可疑。 在检控官朱爱伦,和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下,《正义回廊》不断地以新的证人(🚋)和供词为基础,重演案发情境。 尤其是唐文奇的家姐坐(🎤)上证人席,一把鼻涕一(❣)把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时,整个法庭的风向,更是彻底地吹往无罪。 作为观众,很(🤱)难不在唐文奇家姐声泪俱下时,对唐文奇的作案能力(🔷)产生怀(🚽)疑,并对他产生同情(✝)。 但何爵天的妙处在于(⏺),就在观众要(🚸)对这(🚄)个嫌疑犯产生同理心时,他紧接(🃏)着让陪审团成员提出疑问:我们在审判过程中所产(😴)生的同情,会不会只(🚑)是自己一厢情愿的情感投射?(💵)我们有没有可能被(🚖)他和家姐的表演给骗了? 如果意识(💻)到这一层,很难(👬)不脑袋发麻:比起厘清真相,所有的攻防追问,或许从来都更像是一场煽动人心的表演。 说得更直接些就(🌨)是:原来所谓的真相和正义,其实是模糊的,而且是可以被表演出来的。 这(🏢)就是《正义(🔔)回廊》核心题旨,也是它之所以在讲述一(🥟)个大众已经知道结果的案件时,仍然能够收获如此多的认同的关键所在。 说到真相和正义的模糊性,其实港产片在很长一段时间里,似乎都有(🖌)这个特征。 稍远一点的经典(💩)电影是《无间道》。 在这部片里,到(🚡)底(🍯)谁是好人谁是坏人,越来越难以下定(🐟)论。 稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。 在这部片里,主角对自己到底是好人还(🌺)是坏人,都拿不定主意。 再到当下的《正义回(🥋)廊(⏸)》,它依旧有对类似主题的回应:审判席上的两个人,到底谁才是真凶?以(♒)及由此衍(📁)生的,真相和正义到底是否可信? 这些电影,从气质上来说,有着一脉相承的底蕴。 它们在讲述剧情耸动的香港故事时,表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问,但实质上又是对身份、真相和(🦅)正义的深层追问。 苗子
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