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这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度(🌛)最高的电影，当属(💁)港片《正义回廊》。

故事改编自(⬛)发生在2013年的真实案(🌸)件(😈)。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀(🍎)害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈(🤾)妈”专栏(〽)。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年(🍶)3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法(🚢)埋葬尸体罪判(😝)监一年，但因为他判前(❓)已被押将(🏔)近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以(⛴)这个案件为(📽)对象改(🗳)编的(🥏)《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥(🤐)残暴的画面，在香港被(🚵)列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资(🛋)仅为1000万），在同类(🆚)型电影里，属于特别突出(🏺)的(🍇)成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳(🌉)男主(🧕)角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改(🌯)编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难(❣)怪香港媒体把它(🈂)称为“黑马”。

它到底是怎么做到(👪)的？换句话说，它是(👿)如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入(💑)胜、发人深省？

这就(⬅)要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用(🈯)的是“花(🏾)开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮(🥘)）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾(🎰)勒两个人的(🖥)生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两(🐲)个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论(🔓)埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如(🗂)记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借用(🚲)了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手作(💦)案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于(🥞)局外(👬)人的视角，反而也要故事的(🎣)两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手(♋)张显宗和(🌄)唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在(💼)一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台(👮)。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁(💅)能把自己理解的案件说得动听(🔂)，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶(🛎)段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能(🤦)够(⬅)杀人？

倘若观众能主动去(🚫)思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引(🏖)导向电影更抽象但也更有价值的(🤓)核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人(🔠)心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接(🌱)受审判和辩驳时，真相(👗)和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游(🎲)嘉莉、(🐒)吴冠峰两(🐀)位大律师(🌙)的轮番诘问下(➰)，《正义回(📮)廊》不断地以新的证人和(🚺)供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋(😈)有问题、根本不可(👵)能杀人时，整(🦃)个(🐺)法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作(😎)为观众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐(Ⓜ)文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生(🚭)同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所(👉)产生的同情，会不会只是自(🚌)己一厢情愿的情感投射？我们有没(⏩)有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识(🏙)到这一(🚗)层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防(🛒)追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就(🌝)是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可(⛲)以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众(🔆)已经知道结果的案件时，仍(🚮)然(💯)能够收获如此多的认同的关(⌚)键所在。

说到(🚻)真相(😽)和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片(🐨)里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正(🔨)义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人(🚶)，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否(🚐)可信？

这些电影，从气质上来说(🧤)，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是(📔)对警察、律师、(🚖)罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层(🌪)追问。

苗子

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