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这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件(🕶)。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲(🔖)萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才(⛵)是幕后凶手。真相一出，震惊(📹)香港，媒体(💁)称之为“大角咀逆子(🎛)弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团(💤)商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两(🔈)项谋杀罪(📧)罪(🗨)名成立，同时(🎽)一致裁定次被告(🚍)谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已(🎎)被押将近2年(♑)，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以(🔖)这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉(⬜)及大量血(🚸)腥残暴的画面，在香港被列为限制观(🆙)影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影(🛎)里，属于特别突出(⏺)的成绩。

更厉害(💺)的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩(📘)，难怪(👜)香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这(🕢)就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的(🔹)是“花开两朵(🥔)，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个(🚽)人的生活细节，借此凸显他们各自的(👹)精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶(🏭)杀案(✌)的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节(😳)的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就(🧞)是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半(👻)个小时不(🌶)过是个引子，当张(🛄)显宗和唐(🎟)文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己(🚙)的主场：在舞台一(🍊)样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始叙(🥘)事各方的角力(🚳)。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯(🙃)和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心(🌆)，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事(🈳)的两位主角参与进来。

就在这(✌)个时候，凶手张显(🏏)宗和唐文奇，分别上演了“天(🖨)才”和“白痴”的(🏬)戏码。

这么庞大(✡)的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细(🍶)节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从(🎗)律师、犯人到证(🚊)人，基本(⏹)上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说(🚌)得动听，谁能让(🥐)陪审团那九个不能发言的(😒)人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考(🌊)的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众(🈂)能主动去思考导(🍱)演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如(🌶)看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩(📀)驳时，真(🏃)相和正义就变得很可疑(🧠)。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问(🗃)下，《正义回(👷)廊》不断地以新的证人和(👅)供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席(🔒)，一把鼻涕一(🌵)把泪地哭诉弟弟脑袋(🤟)有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无(🍩)罪。

作为观众(🔹)，很难(🕔)不在唐文奇家姐(🍙)声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产(🍜)生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程(🚵)中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋(🈴)发麻：比起厘清真相，所有(💦)的攻防追问，或许从来都更像是一场(🌁)煽动人心的表演。

说得更(⏩)直接些就是(🅰)：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是(🔚)《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似(🏎)乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是(🌇)《无间道》。

在这部片里，到底谁是好(😐)人谁是坏人，越来(🙇)越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人(🕵)还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类(🍔)似主题的回应：审判席上的两个人，到底(⏭)谁才是真凶？以及(🎺)由(💑)此衍生的，真相和正义到底是否可(💙)信？

这些电影，从气(👟)质上来(😦)说，有着一脉相承的(🐷)底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表(🐇)面上看是对警察(〽)、律师、罪犯的身份进行追问，但实质(🌩)上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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