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这部(🐬)香港(🌩)“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的(📘)电影，当(🕛)属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在(🤶)2013年的真实案(👥)件。

当年29岁(🧦)的周凯(⌚)亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之(🌝)后，周(🐲)凯亮通过电视媒体假装寻亲(🅿)，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀(💋)逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到(🐩)7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪(😡)名成立，同时一致裁定次被(🐏)告谢臻麒两项谋(🛬)杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了(⬛)刑期，所以宣布当庭释(🚯)放。

以这(♎)个(⛪)案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血(🌘)腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获(🌜)了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成(🍽)绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片(✏)、最佳导演、最佳(🐩)编剧、两个最佳(🥄)男主(〽)角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的(✖)凶杀案，被改(🔹)编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称(😩)为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对(🎷)案件已(🏿)经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小(🏒)时左(⤵)右，电影用的是(🛵)“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗(🦖)（对应现实中的周凯亮(🎂)）和唐(✨)文奇的结识(👸)过程，并在这个过程里，去勾勒两(❄)个人的生活(♌)细节，借此凸显他们各自的精神(🚁)状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首(🍧)先是警方探案细(🤸)节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两(💭)条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故(🎷)事正式转移到法庭后，《正义回廊(🦃)》才来到自己的主(🚆)场：在舞台一样的法庭(🔤)上，不断加入新的角色，比如记(🅰)者、法官、律师(⏺)、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真(🚃)正开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美(🛵)特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手作案(🚊)时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显(🥕)清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那(🆎)种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故(🛸)事的两位主(🐕)角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人(🍧)群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节(🥏)，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到证(🦆)人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的(🐎)案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人(⏺)会(🦀)不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问(🌲)题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有(⏭)价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳(🚭)时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦(🍱)，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番(🥎)诘问下，《正义回廊》不断(👧)地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其(🎷)是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋(🐑)有问题、根本不可能(👤)杀人时，整个法庭的风(🏝)向，更是彻底地吹往无罪(🥃)。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声(😃)泪俱下时，对唐文奇的作案能力(🍕)产生怀(🐤)疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着(🍸)让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我(🛐)们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如(🔏)果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表(👭)演。

说得更直接些(⬆)就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之(🧥)所以在讲述(👶)一个大众已经知道结果的案件时，仍(🌬)然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在(🤣)这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到(🆎)底是(🕤)好人还是坏人，都拿不定主(🚫)意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表(😯)面上看是(⛑)对警察、律(🗜)师、罪犯的(🍶)身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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