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这部香港(🚭)“三级(😉)片(👗)”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发(🐒)生在2013年(🧐)的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻(🔡)麒一起，杀害了他65岁的父亲周(👿)荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一(🦋)致裁定次(🤤)被告谢臻麒两项谋杀罪(🦈)罪名不成立，并判处次被告承认的阻(😦)止合法(🧠)埋葬尸体罪判监一(🥅)年，但因为他判前已(🚇)被押将近2年，覆盖了(📶)刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为(😖)对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是(🚋)斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最(🔕)佳(🔦)男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制(🤨)级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪(😸)香港媒体把(🚄)它称为“黑马”。

它到(🍱)底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已(🔐)经耳(😭)熟能详的情况下，还能把(♉)它(🏒)讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒(➕)两个人的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述(👓)的是警方侦(🤜)破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有(🎞)两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文(🕕)的法庭辩论埋下伏笔(🦌)，其(🥦)次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起(😫)，就(♐)是大部分观众知道(⛲)的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当(🔌)张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台(🍏)一样的法庭上，不断加(🥘)入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借(🏄)用了西德尼·(🍻)吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判(🍷)断(🎣)，来讨(🍨)论两名凶手作案(🏈)时的可能性细节。

但(📪)何爵(🈵)天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手(🍰)张显宗和唐文奇，分别(🤱)上演了“天才(🚫)”和(🍥)“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案(⏫)情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得(🐡)动听，谁能让陪审团那九个(💞)不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电(🈴)影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会说实话(👇)？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛(⬜)出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象(🧛)但(🎸)也更有价值的核心诉(🤦)求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比(🍾)如看上去傻乎乎(🌼)的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义(🔣)回廊》不断地以新的证人和供词为基(🐗)础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个(🕷)嫌疑犯产生同理心时，他紧接(🎲)着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有(🚝)没(📑)有可能被(📗)他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相(🚛)，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲(🤴)述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键(🚸)所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里(📽)，似乎都(🛁)有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间(⤴)道》。

在这(🛍)部片里，到底谁是好人谁(🗾)是坏人(🥕)，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底(🕣)是好人还是(🆖)坏人，都拿不定主意。

再(🔁)到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到(🅿)底谁才是真凶(🎣)？以及由此衍生的，真(⏬)相和正义到底是否可信？(🎩)

这些电影，从气质上来说，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察(👈)、律师、罪犯的身份进行(😹)追问，但实质上又是(😱)对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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