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这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁(✨)的母(💝)亲萧月儿。之后，周凯亮通(⛺)过电视媒体假装寻亲，并(🦅)在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专(🌋)栏。

但(✈)警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆(🍰)子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审(🔈)团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪(🕛)罪(👓)名成立，同时一(💙)致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止(📖)合法埋葬尸体罪判监一年，但因(🦍)为他判前已被(👄)押将近2年，覆盖(🚾)了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港(🗾)电影金像奖上，拿(📰)下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳(🏰)男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已(🙏)经结案的凶杀案，被改编为(🛍)限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的(📗)成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到(⭕)底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情(❌)况下，还能把它讲得引人入胜、发(🐎)人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构(🤞)。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实(🎣)中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个(🎒)过程里，去勾勒两个人的生活细节，借此凸显他们(✏)各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警(🐐)方侦破凶杀案的过(🕌)程，这个(🌖)部分肩负的职责有两个(🍖)，首先是警方探案(📩)细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是(📀)对凶杀(🌅)案细节的视觉性(🔎)展示。

这两条线合在一起(💅)，就是大部分观众知道的关于案件的大体(🥖)情况(🧕)。

但这前半个小时不过是个引子，当(🤰)张显宗和唐文(😫)奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主(📳)场：在舞台(🌺)一样的法庭上，不断加(🔽)入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影(🌺)才真正开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借(📪)用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人(🔆)，根据自己的习(🛫)惯和判断，来讨论两名凶手(🤐)作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二(☔)怒汉》和《罗生门(🚥)》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主(🔡)角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的(🏞)戏码。

这么庞大的人群(👱)，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人(🎼)都可以成为主角的表演舞台。

从律(🔪)师、犯(🎊)人到证人，基本上每个人(🆙)都很努力地在“表演”，看谁能把自(👨)己理解的案件说得(🛢)动听，谁能让陪审(📷)团那九个不能发言的人(🤴)相信，谁就能成为赢家。

也就(🛃)是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问(🕎)题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去(😢)思考导演抛出的这(👗)些具体问题，那就会不(🕔)由自主地，被(🕝)引导向电影更(👳)抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的(🛁)唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根(🚬)本不(🚝)可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家(📢)姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯(🤳)产生同理心时(✊)，他紧(🦇)接着让陪审团(🤩)成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？(🧜)

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻(💿)防追问，或许从来都更像是一场煽动人(🎛)心的表演。

说(🌟)得更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心(🔵)题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在(🥇)。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都(🕔)有这个(🍺)特征(✂)。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆(🤽)弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底(🔗)是好人还是坏人，都拿不定主意(🍶)。

再(🗂)到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的(🕒)回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的(🃏)，真相和正义到底是否(🦕)可信？

这些电影，从(👁)气质上来说，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事(🎰)时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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