《92午夜少妇系列》

这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的(🤡)周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角(⛺)咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时(🏋)一致裁定次被告谢臻麒两项谋(🍇)杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻(🌙)止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前(🔊)已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉(🏆)及大量(🥡)血腥残暴的(🖐)画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资(🎽)仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉(🌎)害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀(✴)案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房和(🌬)奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对(🛹)案件已(🦐)经耳熟能详的情况下，还能把它(🍕)讲得引人入胜、发人深省？(👵)

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在(🌅)前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对(🤬)应现实中(🧖)的周凯亮）和唐文奇的结识过程(🏫)，并在这个过程里，去勾勒两个人的(🚙)生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过(😮)程，这个部分肩负的职责有两个，首(🚤)先是警方探案细节的呈现，为(🥦)后文的法庭辩论埋下伏笔，其(🍈)次也是重点，就是对凶杀案(🍶)细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道(💀)的关于案件的大体情况(🔽)。

但这前半个小时不(🦑)过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己(🥄)的主场：(🦀)在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色(🚖)，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开(❔)始，电影才真正开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗(📵)生门》，让(🛥)不同职业的人，根据自己的习惯和(🥇)判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二(♓)怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论(🏪)和推断案情(✅)细节，让法庭变(🧀)成(🎣)了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到(😵)证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案(🏈)件说得动听，谁能让陪(🚞)审团那九(🔌)个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问(🧙)题。比如——

坏人会不(👟)会说实话？

笨(🎆)蛋能不(🈷)能(📇)够杀人？

倘若观众能(🍧)主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会(🈺)不由自主地，被引导向电影(🧢)更(⛽)抽象但也更有价值的核心(🖥)诉求上来，这就是—(😾)—

原来我们以为的真相，其实很模糊(🍥)。

而人心(🧠)所向的正义，同样(🙁)也很模糊。

比如看上去傻乎乎(😼)的唐文奇在接受审判和辩(🤚)驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘(💫)问下，《正义回廊》不断地以新(🏒)的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一(🤑)把鼻(💵)涕(👛)一把(🍺)泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可(🎸)能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐(📥)声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们(⌛)在审判过程(✨)中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追(🔄)问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更(🍚)直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以(☔)在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很(🤠)长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一(👯)点的经典电影是《无间道》。

在(🈳)这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对(🀄)自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它(🏨)依旧有对类似主题的回(🌑)应(🐊)：审判席上的两(⚪)个人，到底谁才是真凶？以(🤨)及由此衍生的，真相和正义到底是否(😌)可信？

这些(🏛)电(👾)影，从气质(🙈)上来说，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是(🐖)对身份、真相和正义的深(🏷)层追问。

苗子

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