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这部香港(🥥)“三级片(⚡)”，不愧是年度黑马

近期话题度最(🕝)高(😺)的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙(🔁)谢臻麒一起，杀害了他(🦍)65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过(🚔)电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯(⏹)亮才是(🍻)幕后凶(🐐)手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日(🖖)，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯(🚅)亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名(🎟)不成立，并判处(✍)次被告(🌀)承认的阻止合法埋(😹)葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押(🥏)将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香(🛸)港被列为限制观影年(🏈)龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票(😷)房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香(🌠)港电影金像奖上，拿下了最佳(🏥)影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制(🔂)级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经(🏿)耳熟能详的情况下(☔)，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回(🐽)廊(🦑)》的故事结构。

在前半(🏀)个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐(🖇)文奇的结识过程，并在这(📇)个过程里，去勾(🔬)勒两个人的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示(🎞)。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但(🐴)这前半个小时不过是个引子，当张显宗和(🔝)唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回(♑)廊》才来到自己的主场：在(🛀)舞台一样(😪)的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审(👸)团。

从这里开始，电影才真正开始叙(🐃)事各方(☝)的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼(🕙)·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明(🤛)的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和(⏺)判(🍴)断，来讨(😵)论两名凶手作(🛠)案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基(🌈)本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在(💳)这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每(🏔)个人都可以(🤴)成为(🍖)主角(📻)的表演舞台。

从律师、(⏫)犯人到证人(🗃)，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动(🥅)听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对(🔴)观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人(🗃)？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这(🍥)些具体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向(🏨)的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受(🍁)审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮(🚒)番诘问(🧠)下，《正义回廊》不断地以新的证人(⏹)和供词为基础，重演案(💂)发情境。

尤其是唐文奇(🥌)的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪(🎖)地哭诉弟弟脑(⛺)袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力(📜)产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没(🥥)有可能被他和家姐的表演给(🦁)骗了？

如果意识(🚕)到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所(🚦)有的攻防追问，或许从来都更像是一场(🌎)煽动人心的表演。

说得更直接些就是：(🥙)原来所谓的真相和正(🌤)义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这(⏰)就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时(😪)间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这(💱)部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下(⏱)的《正(🈸)义回(🚗)廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席(🤟)上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底(💜)是否可(🙁)信？

这些电影，从气质上来说，有着一脉(📞)相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故(😵)事(🍈)时，表(🎫)面上看是对警察、(🚿)律师、罪犯的(😃)身份进行追问，但实质上又是对身份(💽)、真相(🤜)和正义的深层追问(🎁)。

苗子

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